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北京银座国际2014秋拍即将盛大开启
分类:艺术频道

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北京银座2014年秋季拍卖会将于11月27-30日在北京昆仑饭店二层拉开帷幕。内含近现代六大名家书画专场——董寿平 程十发 启功 何海霞 黄胄 张大千、中国近现代书画、洞精唯美——十八、十九世纪欧洲雕塑专场、冬皇故物、聚翠盈臻——名贵珠宝及翡翠专场、盛木为怀——中国明清古典家具及杂项专场、齐鲁青未了——山东籍书画名家作品专场、笔墨华韵——当代中国水墨专场、中国当代书画等九大专场共计1000余件精心作品,为大家呈现一场艺术品的饕餮盛宴。届时欢迎广大藏友莅临,相信本次拍卖定会令欣然赴场的藏家们满载而归。

黄胄(1925-1997)飞雪迎春1976年作204118.5cm 约21.8平尺

精品赏析:

款识:黄胄一九七六年初秋写于京郊。钤印:黄胄画印、无限风光出版:1.《炎黄艺术》P039,黄胄美术基金会,2013.3。2.《诗书画名家作品赏鉴》。

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黄胄在中国画走向现代的进程中起着不可替代的重要作用,他以生活为依托,在创作实践中闯出了一条宽广的艺术道路。笔不离手的他,边走、边看、边想、边画,足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区,充满异域风情题材的速写积稿盈匣。黄胄尤其喜欢重复采用同一类题材,经常改变构图,改变造型细节,孜孜不倦,以求画面产生更好的效果,尤其是出诊这一题材,更能反映文艺为工农兵服务这一时代政策,因此极为偏爱,反复精炼。

黄胄(1925-1997)飞雪迎春   1976年作

诚如此幅1976年创作的彩墨人物画《飞雪迎春》,便是出诊题材的经典代表作之一。他以急速线条刻画人物,并以疾厉的线条来表现生命的动感;而人物的脸部和表情细微动作则线条明确、下笔果断,未有一丝多余。黄胄绘画以线造型,但他使用的线不是传统绘画中的十八描的程式化线条,而是流畅有力甚至疾厉的线,是轻松活泼、随心所欲的线。复线的运用,则造成了一种特别的韵味,显得丰富厚重而和谐。整幅画面,效果生动,风格奔放而隽永,一种浓郁的生活气息扑面而来,充满了一种发现的惊喜、真情的流露。令人叹为观止。

款识:黄胄一九七六年初秋写于京郊。

编辑:江兵

钤印:黄胄画印、无限风光
出版:1.《炎黄艺术》P039,黄胄美术基金会,2013.3。

2.《诗书画名家作品赏鉴》。

204×118.5cm 约21.8平尺

黄胄在中国画走向现代的进程中起着不可替代的重要作用,他以生活为依托,在创作实践中闯出了一条宽广的艺术道路。笔不离手的他,边走、边看、边想、边画,足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区,充满异域风情题材的速写积稿盈匣。黄胄尤其喜欢重复采用同一类题材,经常改变构图,改变造型细节,孜孜不倦,以求画面产生更好的效果,尤其是“出诊”这一题材,更能反映“文艺为工农兵服务”这一时代政策,因此极为偏爱,反复精炼。
诚如此幅1976年创作的彩墨人物画《飞雪迎春》,便是“出诊”题材的经典代表作之一。他以急速线条刻画人物,并以疾厉的线条来表现生命的动感;而人物的脸部和表情细微动作则线条明确、下笔果断,未有一丝多余。黄胄绘画以线造型,但他使用的线不是传统绘画中的“十八描”的程式化线条,而是流畅有力甚至疾厉的线,是轻松活泼、随心所欲的线。复线的运用,则造成了一种特别的韵味,显得丰富厚重而和谐。整幅画面,效果生动,风格奔放而隽永,一种浓郁的生活气息扑面而来,充满了一种发现的惊喜、真情的流露。令人叹为观止。

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陆俨少(1909-1993)龙宫洞    1980年作

款识:龙宫洞。龙宫洞在彭泽县境,初不甚闻于世,自经开发,凡向九江来往者每以不至其处为憾。其中堂宇宽廊,钟乳林立,诡形异态,肖物象形,可指而名焉。道路高下曲折,首尾可十里许,洞口巨石穹然如桥梁,嘉木美箭附壁而生,奇境初觌,已知不凡。予以一九八O年七月来游,时当盛夏,凉风习习自洞口出,吹人致爽,归不能忘,爰写是图,以告后之未至者。嘉定陆俨少并记于九江之南湖宾馆。

钤印:陆俨少、宛若、穆如馆、庚申七十二

出版:

1.《中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展纪念册》P28,香港演艺学院,1988年10月。

2.《龙宫洞•中国长江第一洞》门票,江西省九江市邮政函件局发布,09-360430-11-0002。

展览:“中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展”,香港演艺学院展览,1988年。66×137cm 约8.1平尺

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出版物:《中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展纪念册》

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《龙宫洞•中国长江第一洞》门票

“一九八零年我七十二岁。夏天,我和燕因以及刘旦宅夫妇去庐山,学生万青屴自北京来,遂亦同行。乘长江轮循江西上,中经南京、安庆,以达九江。我在南昌的学生傅周海夫妇来轮埠迎接,住南湖饭店。”

———《陆俨少自叙》

1980年夏季,72岁的陆俨少先生于上海致书学生傅周海,所言自己打算带刘旦宅等人前往庐山避暑作画,希望傅周海先生能够为其安排一个静心作画的寓所暂住。傅周海时于南昌江西省工艺美术研究所任职,平日多带学生前往庐山写生讲学,深知庐山地理风情。其在接到陆俨少书信之后,当即前往庐山为陆俨少一行五人预订住房,安排沿途的行程、食宿等等。因时处盛夏炎热,庐山人满为患,傅周海先生即为陆俨少等一行五人在庐山牯岭附近的树林中订下一幢清静的住房。

陆俨少夫妇、刘旦宅夫妇等一行五人自沪乘船循江西上,7月21日抵至九江码头。傅周海前往船埠相接,下榻在九江市南湖宾馆。翌日,由南湖宾馆派车安排前往彭泽龙宫洞游览。陆俨少先生见龙宫洞口巨石穹如桥梁,佳木美箭,附壁而生。奇境初觌,已知不凡,是以铭记于心。行间,傅周海先生曾向老师陆俨少请教,问其为何不借景写生,陆俨少言其不必急于构稿,而是要用心观察山石特点,畅想笔墨技法的表现形式,绘画时方能不损初见神韵(大意)。 后因庐山昼夜的温差较大,山高林深气候阴凉,陆俨少先生决定7月30日下山返回九江。并在九江为南湖宾馆作此幅《龙宫洞》,也为九江烟水亭作《庐山望江亭》一幅,临行以致感谢。此回“共游庐山”之行被陆俨少先生纪录于其《陆俨少自叙》之中,并先后在多幅庐山题材的画作之中提及此次1980年庐山畅游,足见陆氏对此行感触之深。

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田世光(1916-1999)孔雀通景四屏

设色纸本 镜心

款识:世光。

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